他用366朵野花，将侘寂之美表现到了极致
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在当我们怀着敬畏之心
那一草一木一花
都会回过头来
全力拥抱我们
侘寂Wabi-sabi
昏暗的室内，他没有开灯，
只是怔怔地看着前方。
沉默良久之后，
他像供奉神灵般地深深鞠了一躬，
面前的，
是插好的第165支“花”。
在那件事情发生之后，
他的每个傍晚都是这样度过。
一天天的寻找和修剪，
成了案台上，
那个最动人的存在。
这些花，是川濑敏郎为纪念311地震中逝去的生命而创作的。
没有人会忘记2011年3月11日这一天，一场史无前例的地震袭击日本，一时间，满大街都是废墟和尸体。就像一记重打在脸上的巴掌，让整个日本陷入痛苦之中。
64岁的插花大师川濑敏郎，当即停下了几十年的插花事业。他第一次感到生命是这样无常，难以抑制的悲伤让他丧失了继续创作美好的能力。他不敢出门，不敢走到再凝视美丽的事物，和所有人一样沉浸在痛苦之中，直到3个月后的那一天……
那天，川濑像往常一样，打开电视，正好是灾后新闻报道，当镜头摇到最后，川濑看到了击中他心灵的画面。一片报废的泥土之中，有几株野草野花正在倔强而费力地生长，而凝视着它们的人，脸上竟挂着微笑。
川濑感一种莫大的欣喜，那是一股渺小而不可毁灭的“希望”。次日他便决定，去寻找山野中最动人的“希望”，为逝去的生命和新生的“希望”，一日插一花。
每天清晨微亮，
川濑就起床了，
60多岁的他一个人走进荒林，
攀爬着蜿蜒的小路，寻寻觅觅，
竭力寻找那藏在枯寂中的“希望”。
他找回的花每一支都不尽相同，
他亦知道“待花如待人”的道理，
因而带回家的每种生灵，
他都极其尊重其脾气。
松枝易干燥起皮，所以使用前一天晚上，他会把它放入一只干净的小盆，缓缓倒入清水，静置一整晚把他补得水当当的；菊花讨厌金属味，所以他决不用剪刀，每次都是把袖子挽得高高的，亲手一丝一丝剥去掉影响水分吸收的花瓣和表皮。
他也不会把蒲公英和鹅掌草插在一起，这两者虽然都是春天的花，但在川濑眼里，蒲公英是健康活泼的女孩，有着晒黑的微笑脸庞；鹅掌草花色白皙，身姿娴雅，虽同为少女，但已有女人韵味。一个阳光，一个高冷，硬要让她们聚于一器之中，气氛会变得很别扭。
就连浇水也有特定的步骤和仪式。
朝着花朵一鞠躬之后，他才会拿起水盆，用手指蘸着清水，绕着花形，一滴滴颤落……直到它们鲜亮似新生。
在日复一日的寻找中，他慢慢地发现，鲜花盛开只有极为短暂的一时，而那些即将枯萎，以及残破死寂的花草，竟有着令人动容的生命力。
单支铁线莲、地榆，还有几片枯黄叶，一定不及鲜花的鲜妍华丽，但那不完整的外表，是那些被虫蛀、被鸟啄、被风雨侵蚀的痕迹，一片叶子因为这些证据才有了丰富的生命感。
川濑用纸小心地包裹住它们，直到家中才打开……
为了奉上对花草最深重的敬意。
对于搭配的花器，
他也百般挑剔，
总是近乎偏执地选择那些
看起来有故事、布满历史痕迹的器皿。
经过川濑打理的枯草和枝桠，
恍若遗世独立。
就连僵掉风干的花骨朵，
也有着别人不能复制的骄傲。
川濑也会在枯枝中，
加入鲜活的小花小草。
绝望中混合着希望，
有着无法抵挡的生命感。
如此，一日邂逅一花，
366日，366个作品，
并在网上以专栏形式连载，
从不间断，从不重复，
最终成书。
回首，
四季原来就在这花草间流转，
如同人的一生，
在四季里有着各自的光亮。
“春天，
花即是万物。”
“初夏，
清亮的季节，
绿色有了她的青涩。”
“深秋，
到了阅历最丰之时，
秋叶有了最傲人的色泽。”
“寒冬，
生命在陶土里，
得到最后一丝温存。”
如今“一日一花”早已结束，
但对川濑来说，
这一生都需抬头仰望花中灵性，
俯首温柔相待每株花草，
他的“一生一花”仍在继续。
“一花一世界，
一木一浮生。“
绽放中的瑰丽，
枯寂中的不死挣扎，
都是生命轮回里，
值得敬畏的“最美”。
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